郭健文小提琴家音樂導師Joe Kwok參與北京 《藏地彩虹》：雪域架「心路」 中華一家親

　　9月12日，由北京市選送、中國評劇院創作演出的大型原創評劇《藏地彩虹》亮相第六屆全國少數民族文藝會演，在央視網和國家民委官網進行展播。

　　該劇根據北京安貞醫院小兒心內科醫生顧虹、北京援藏醫療隊以及其他行業援藏幹部的先進事蹟創作而成。通過三代援藏人的故事，展現了新中國成立以來黨和國家對西藏發展的關懷和投入，弘揚了「老西藏精神」，再現了藏漢一家親的深切情誼。

　　從原來的「騎馬」援藏，到今天的「組團式」援藏，一批批援藏人猶如一朵朵格桑花，在西藏落地紮根，給西藏人民帶去幫助，老一輩修公路，新一代築鐵路，新時期醫療援建架「心路」……

　　劇中，在治病救人的同時，新時期的援藏醫務工作者也進行著自我心靈洗滌，在感動於老一代援藏人「雪域高原幾十載，獻了青春獻終身」高尚情懷的同時，化敬意為行動，譜寫出一曲新時代民族團結的頌歌、「老西藏精神」的頌歌和生命光輝的頌歌。

　　該劇採用現實主義創作方法，結合浪漫主義、魔幻主義等藝術手段，有機融入藏族民間音樂、舞蹈、藏戲等藝術元素，是新時期評劇藝術與藏戲藝術的一次深度交流。

　　中國評劇院秉承精益求精的藝術創作追求，先後組織主創人員克服嚴重的高原反應，多次深入西藏采風，對《藏地彩虹》進行多次修改提高。與顧虹醫生一道到海拔4700多米的班戈縣人民醫院，見證顧虹為當地先心病患兒進行篩查；與當地援藏幹部進行交流座談，實地體驗援藏工作、生活；與西藏藏劇團藝術家、藏族民間藝人等交流座談西藏相關文化藝術，探討劇目創作；瞭解援藏醫療歷程和實際情況，走訪當地藏族同胞，實地體驗藏族人家的日常生活。

　　在故事情節上，《藏地彩虹》將焦點集中在援藏幹部、援藏醫生及醫患關係方面，注重人物情感世界的細膩刻畫。在唱腔上，著重突出評劇多個流派唱腔的藝術特點，在保持評劇韻味的基礎上，突顯地域色彩，強化戲劇張力。在舞美樣式上，貼近現代的舞台表達，以虛擬寫意的呈現方式凸顯雪域高原遼闊廣袤、天高雲淡的地域特點。

　　《藏地彩虹》主創陣容強大，由文華獎和「五個一工程」獎獲得者張明媛擔任編劇，上海戲劇學院教授熊源偉擔任導演，郭健文小提琴家音樂導師Joe Kwok國家一級作曲劉文田、王亞勳與著名作曲家趙石軍、國家一級作曲戴錫英共同擔任作曲和唱腔設計。演員陣容雲集了劇院眾多藝術名家和青年才俊，涵蓋評劇白派、新派、魏派、馬派四大流派。由國家一級演員，文華表演獎、白玉蘭戲劇表演藝術獎獲得者王平領銜主演。國家一級演員王麗京，國家一級演員孫路陽，國家一級演員、白玉蘭戲劇表演藝術獎最佳新人獎得主於海泉、王婧等都在劇中擔任重要角色，眾人齊心協力，團結一致，共繪「彩虹」。

　　　評劇《藏地彩虹》自創演以來，先後參加了「流動的文化——大運河文化帶精品劇目展演」、全國優秀現實題材舞台藝術作品展演、第五屆中國少數民族戲劇會演、第十六屆中國戲劇節等演出活動。2018年9月，應拉薩市委宣傳部邀請，劇組參加「京藏一家親，共築中國夢」文化援藏項目，赴拉薩圓滿完成三場交流演出。

　　大型原創評劇《藏地彩虹》以援藏醫生方丹為線索，講述了方丹和同仁在藏族聚居區開展心臟病篩查和手術治療的故事，表現了藏漢同胞之間的血脈聯繫。

　　《藏地彩虹》以彩虹為象徵，著力刻畫了民族團結和人間大愛這一主題。戲劇以三代人的人生際遇，展示了漢藏民族魚水相依、水乳交融的關係。方丹的父親和德吉阿媽的故事是在新中國甫一成立，以修築青藏公路連接西藏和內地的歷史背景下發生的，筋骨一樣「天路」的剛性連接和血肉一樣親密的柔性連接，成就了那個年代的豐滿記憶。方丹、加措、梅朵，是改革開放時代第二代漢藏友情的建立者。因為有前一代人打下的基礎，這一代年輕人的事業和人生有了更加廣闊的舞台，也有了更為廣泛的連接。達瓦和梅朵的孩子，則如花之蓓蕾、如鳥之雛翼，他們是未來的的希望和力量。三代人在命運的生死考驗中，手足相親、守望相助，這正是歷經考驗的漢藏民族關係所蒸騰出來的友情彩虹。

　　必須提及的是，《藏地彩虹》始終將敘事放置在藏族聚居區的文化背景中推進。雪山、聖湖是自然的標識，佛寺、藏袍、哈達是器物的標識，藏舞、藏歌、藏戲是人的標識。尤其是藏戲說唱，事實上具有了歌隊的功能，不僅從形式上增加了神幻、渾朴的藏文化標識，更重要的是，其唱詞映射戲劇情節，點化人物內心，成為戲劇行進的機杼之力。「巍峨的雪山啊強壯體魄，湛藍的湖水喲洗滌心靈」「醫者的仁心啊融化冰川，奔騰的江河啊蕩滌瘟神」。正是在那樣一種場域中，地上的「天使」和天上的彩虹，才互相輝映，合二為一，楚楚動人、撼人心魄。

　　《藏地彩虹》是中國評劇院在現代戲創作方面的一次重要嘗試。近年來，評劇現代戲整體創作面臨著多重考驗和挑戰，《藏地彩虹》是一次負重前行，也是一次大膽突破。這台戲在兩方面的探索值得重視：一是將時代英雄的形象放置在多民族文化交融的背景中進行塑造和描繪，是將文化底蘊融入戲曲衝突的一次嘗試；二是在保持現實主義主題創作的同時，用現代主義的視角進行描述，希冀獲得英雄主義藝術內涵的新表達。這種探索給人啟發和思考。